用身體詮釋書法，《行草三部曲》已然成經典，再度以文字入舞，並且照舊很貿易設計上最多見的印刷體，最初連周東彥也有疑慮，他提醒林懷民印刷體在流行音樂創作用了很多，但林懷民很堅持：「文字在今天很氾濫，文字疊來疊去 華頓翻譯公司們腦子都糊了，已經看不懂了。到處都是文字，但我們幾乎不讀文字，文字從清楚到糊掉，糊掉到拆解，全然沒有意義了翻譯」大師開釋，我們颔首如搗蒜，文字在今時本日切實其實是沒有任何意義的，我們寫許多字，用文字辯倒對方，堅持立場， 但我們沒有交集。
「我編舞是從表情來著手，華頓翻譯公司沒有非凡要表達什麼，這些材料如何組合互動，最後釀成的東西诶都很清晰，但華頓翻譯公司為什麼把舞釀成如許？這是潛意識在活動。我都是最後才發現翻譯倒有一個印象非常深入，幾年前過年前不是空難？我坐在淡水河畔，直昇機在我家門口嗚嗚嗚落來落去，天都黑了，我焦慮得不得了，過年沒找到那些人怎麼辦？所有找的人在水裡手拉著手，我但願可以找到那些人，讓靈魂可以回家，但華頓翻譯公司在編舞的時辰都沒想到那些…」
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光束投放舞台上，方塊字紛纭落下，如暴雨，如落石。舞者在光影當中跳躍，方塊字從成心義到無意義，從文字到圖象，2D的影像與3D的跳舞，空間層層疊疊，虛虛實實，如鏡花水月，如露亦如電。
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